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Finalizaremos esta sección sobre los trucos mostrando los pasos que se deben tomar para tratar con un ejemplo complicado que necesita varios trucos para producir el resultado deseado. El ejemplo se ha escogido deliberadamente para ilustrar el uso de la Referencia de la Notación para resolver problemas de notación poco comunes. No es representativo de un proceso de grabado más usual, por lo que ¡le recomendamos que no deje que estas dificultades le desanimen! ¡Afortunadamente, las dificultades como éstas no son muy comunes!
El ejemplo está extraído de la Primera Balada de Chopin, Op. 23, compases 6 al 9, la transición entre el Lento inicial y el Moderato. Presentamos en primer lugar el aspecto que queremos que tenga el resultado, pero para evitar complicar demasiado el ejemplo hemos quitado las indicaciones dinámicas, las digitaciones y el pedal.
Observamos en primer lugar que la parte de la mano derecha del tercer compás requiere cuatro voces. Son las cinco corcheas unidas por una barra, la nota Do ligada, el Re blanca que se funde con el Re corchea, y el Fa sostenido negra con puntillo, que también está fundida con la corchea de su misma altura. Todo lo demás está en una sola voz, así que lo más fácil es introducir estas cuatro voces temporalmente en el momento en que se necesiten. Si ha olvidado cómo hacerlo, lea Oigo voces. Vamos a comenzar introduciendo las notas como dos variables y disponiendo la estructura de pentagramas en un bloque score, y veremos qué produce LilyPond de forma predeterminada:
Musica_m_der = \relative c'' { r2 c4. g8 | bes1~ | \time 6/4 bes2. r8 % Inicio de la sección polifónica de cuatro voces << {c,8 d fis bes a | } \\ {c,8~ c2 | } \\ {s8 d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> g2. } Muslca_m_izq = \relative c' { r2 <c g ees>2 | <d g, d>1 | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \Musica_m_der >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \Muslca_m_izq >> >> }
Todas las notas son correctas, pero el aspecto está lejos de ser satisfactorio. La ligadura de unión choca con el cambio de compás, el barrado del tercer compás es incorrecto, las notas no se funden correctamente, y faltan algunos elementos de notación. En primer lugar trataremos con lo más fácil. Podemos corregir el barrado de las corcheas insertando una barra manualmente, y podemos añadir fácilmente la ligadura de expresión de la mano izquierda y la ligadura de fraseo de la mano derecha, pues todo ello se estudió en el Tutorial. Al hacerlo así obtenemos:
Musica_m_der = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | bes1~ | \time 6/4 bes2. r8 % Inicio de la sección polifónica de cuatro voces << {c,8[ d fis bes a] | } \\ {c,8~ c2 | } \\ {s8 d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> g2.\) } Muslca_m_izq = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1) | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \Musica_m_der >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \Muslca_m_izq >> >> }
El primer compás ahora es correcto. El segundo compás contiene un
arpegio y acaba en una doble barra. ¿Cómo los hacemos, pues no han
sido mencionados en este Manual de Aprendizaje? Aquí es donde tenemos
que volver e la Referencia de la Notación. Buscando la palabra
‘arpegio’ y ‘línea divisoria’ en el índice nos muestra rápidamente
que un arpegio se hace añadiendo \arpeggio
a un acorde, y la
doble barra se produce por medio de la instrucción \bar "||"
.
Esto podemos hacerlo fácilmente. A continuación tenemos que corregir
la colisión entre la ligadura de unión y la indicación de compás.
Esto se hace mejor moviendo la ligadura hacia arriba. Estudiamos cómo
mover objetos anteriormente en Mover objetos, donde dice que
los objetos que están situados de forma relativa al pentagrama se
pueden mover sobreescribiendo su propiedad staff-position
, que
se especifica en unidades de medio espacio de pentagrama respecto de
la línea central del pentagrama. Así pues, la sobreescritura
siguiente colocada justo antes de la primera nota ligada subirá la
ligadura 3.5 medios espacios de pentagrama por encima de la línea
central:
\once \override Tie #'staff-position = #3.5
Con esto se completa el compás dos, dando como resultado:
Musica_m_der = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | \once \override Tie #'staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2. r8 % Inicio de la sección polifónica de cuatro voces << {c,8[ d fis bes a] | } \\ {c,8~ c2 | } \\ {s8 d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> g2.\) } Muslca_m_izq = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \Musica_m_der >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \Muslca_m_izq >> >> }
Vayamos ahora al tercer compás y comienzo de la sección Moderato. El
tutorial nos enseñó cómo escribir texto en negrita mediante la
instrucción \markup
, por lo que añadir ‘Moderato’ en negrita
es fácil. Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas
voces? El índice de la Referencia de la Notación no menciona la
mezcla de notas, pero una búsqueda de texto por la palabra ‘fusión’
o ‘mezcla’ nos lleva rápidamente a las sobreescrituras necesarias
para mezclar o fusionar notas con distinta cabeza y con o sin puntillo
en Resolución de las colisiones. En nuestro ejemplo tenemos que
fusionar ambos tipos de nota en el transcurso de la sección polifónica
del compás 3; por tanto, en virtud de la información que aparece en la
Referencia de la Notación, escribimos
\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
al principio de la sección, y
\revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
al final, dando como resultado:
Musica_m_der = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | \once \override Tie #'staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t % Inicio de la sección polifónica de cuatro voces << {c,8[ d fis bes a] | } \\ {c,8~ c2 | } \\ {s8 d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted g2.\) } Muslca_m_izq = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \Musica_m_der >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \Muslca_m_izq >> >> }
Estas sobreescrituras han fundido los dos Fa sostenido, pero no los
dos Re. ¿Por qué no? La respuesta está en la misma sección de la
Referencia de la Notación: las notas que se fusionan deben tener las
plicas en direcciones opuestas y dos notas no se pueden fusionar bien
si hay una tercera nota en la misma columna. Aquí los dos Re tienen
las plicas hacia arriba y hay una tercera nota: el Do. Sabemos cómo
cambiar la dirección de la plica usando \stemDown
, y la
Referencia de la Notación también explica cómo mover el Do: aplicar un
desplazamiento usando una de las instrucciones \shift
. Pero
¿cuál? El Do está en la voz dos que tiene desactivado el
desplazamiento, y los dos Re están en las voces uno y tres, que tienen
el desplazamiento desactivado y activado, respectivamente. Por ello
tenemos que desplazar el Do un nivel más todavía, usando
\shiftOnn
para evitar que interfiera con los dos Re. Al
aplicar estos cambios obtenemos:
Musica_m_der = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | \once \override Tie #'staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t % Inicio de la sección polifónica de cuatro voces << {c,8[ d fis bes a] | } \\ % Sacar el Do blanca de la columna principal de notas para que la fusión funcione {c,8~ \shiftOnn c2 | } \\ % La plica del Re blanca debe estar hacia abajo para permitir la fusión {s8 \stemDown d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted g2.\) } Muslca_m_izq = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \Musica_m_der >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \Muslca_m_izq >> >> }
Ya casi está. Solamente quedan dos problemas: la plica hacia abajo
sobre el Re fusionado no tendría que estar ahí, y el Do estaría mejor
colocado a la derecha de los Re. Sabemos cómo hacer las dos cosas a
partir de trucos anteriores: hacemos la plica transparente, y movemos
el Do con la propiedad force-hshift
. Aquí tenemos el resultado
final:
Musica_m_der = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | \once \override Tie #'staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t << {c,8[ d fis bes a] | } \\ % Recolocar el Do blanca a la derecha de la nota fundida {c,8~ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0 % Sacar el Do blanca de la columna principal de notas para que la fusión funcione \shiftOnn c2} \\ % La plica del Re blanca debe estar hacia abajo para permitir la fusión {s8 \stemDown \once \override Stem #'transparent = ##t d2} \\ {s4 fis4.} >> \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted g2.\) } Muslca_m_izq = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \Musica_m_der >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \Muslca_m_izq >> >> }
Esta página corresponde a LilyPond-2.11.58 (rama de desarrollo).
Informe de los fallos a través de la lista en español lilypond-es, o en inglés a través de http://post.gmane.org/post.php?group=gmane.comp.gnu.lilypond.bugs.
Se agradecen las sugerencias para la documentación.
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